Η ομορφιά του podcasting είναι ότι ο καθένας μπορεί να το κάνει. Είναι ένα σπάνιο μέσο που είναι σχεδόν τόσο εύκολο στην κατασκευή όσο και στην κατανάλωση. Και ως εκ τούτου, κανένας δύο άνθρωποι δεν το κάνουν ακριβώς με τον ίδιο τρόπο. Υπάρχει πληθώρα λύσεων υλικού και λογισμικού ανοιχτές σε πιθανούς podcasters, επομένως οι ρυθμίσεις εκτελούν τη γκάμα από τα στούντιο NPR έως τις συσκευές USB Skype (το τελευταίο έχει γίνει ένα είδος προεπιλογής κατά τη διάρκεια της πανδημίας).
Ζητήσαμε από μερικούς από τους αγαπημένους μας οικοδεσπότες και παραγωγούς podcast να τονίσουν τις ροές εργασίας τους — τον εξοπλισμό και το λογισμικό που χρησιμοποιούν για να ολοκληρώσουν τη δουλειά τους. Η λίστα μέχρι στιγμής περιλαμβάνει:
Αυτή την εβδομάδα, ο Alex Goldman μοιράζεται το setup του. Πρώην παραγωγός για το On the Media του WNYC, η Goldman συνίδρυσε το Reply All μαζί με τον Emmanuel Dzotsi το 2014. Το εξαιρετικά δημοφιλές podcast του Gimlet εξερεύνησε πώς μας διαμορφώνει το διαδίκτυο — και το αντίστροφο. Μια δεκαετία αργότερα, η Goldman επιστρέφει με τους Radiotopia’s Υπερκαθορισμένοένα «help desk για τα πιο δυσεπίλυτα προβλήματα της ζωής», το οποίο παράγει από την άνεση του υπόγειου του podcasting.
Από την αρχή της πανδημίας, τόσο μεγάλο μέρος του podcast γίνεται στην πραγματικότητα εξ αποστάσεως, επομένως πρέπει να αφήσετε λίγο χώρο στο σπίτι σας όπου είναι άνετο να το κάνετε. Το δικό μου είναι ένα μικρό δωμάτιο 8×8 στο υπόγειο του διαμερίσματός μου και είναι εκπληκτικά άνετο. Όταν λοιπόν ακούς Το νέο μου podcast Hyperfixed γεμάτο ελπίδα, εξυπηρετικότητα και περιπέτεια, ξέρετε ότι προέρχεται από αυτό το ντουλάπι βασανιστηρίων.
Θέλω να πω, σίγουρα, μοιάζει η καμπίνα στο “Evil Dead”, αλλά όλος ο εξοπλισμός που υπάρχει εδώ μέσα το κρατάει ωραίο και φρυγανισμένο σε σύγκριση με το υπόλοιπο υπόγειο, και μου αρέσει να πιστεύω ότι το έχω κάνει δικό μου σε κάποιο βαθμό.
Οι μηχανικοί συμπεριφέρονται σαν να είναι δύσκολη η προετοιμασία ενός δωματίου για ηχογράφηση, αλλά στην πραγματικότητα πρόκειται για τη διασφάλιση ότι δεν υπάρχει πολύς ανοιχτός χώρος ή σκληρή επιφάνεια για να αντανακλάται ο ήχος. Όσο πιο ακατάστατο ένα δωμάτιο, τόσο καλύτερα προετοιμασμένο για εγγραφή.
Γι’ αυτό έχω αυτό το γιγάντιο Black Sabbath Vol. Σημαία 4 τοίχου. Πίσω από τη σημαία υπάρχει μια μάλλινη κουβέρτα που έχω κρεμάσει σε μερικά καρφιά για να ακούγεται καλά το μέρος και ήθελα απλώς κάτι που θα ήθελα να κοιτάξω. Γιατί αυτό το άλμπουμ είναι πολύ καλό. “Αλλαγές”; “Θαμπωμένος”; Θεέ μου. Αριστερά και δεξιά του γραφείου μου υπάρχουν διαφράγματα ήχου που ελαχιστοποιούν την ηχώ και, στη συνέχεια, όλα τα άλλα ακατέργαστα με τα οποία έχω γεμίσει το γραφείο μου βοηθούν να διατηρηθεί η ηχώ επίσης.
Ξεκίνησα από το δημόσιο ραδιόφωνο, πράγμα που σημαίνει ότι έμαθα επεξεργασία ήχου στο Pro Tools, ένα πρόγραμμα που παραμένει το πρότυπο της βιομηχανίας παρά το γεγονός ότι είναι το πιο ακριβό, υπερισχύει, με buggy πρόγραμμα που διατίθεται στους επεξεργαστές ήχου. Ευτυχώς άρχισαν πρόσφατα να προσφέρουν μια άδεια 10 $ το μήνα αντί να αγοράζουν μια άδεια απευθείας για 599 $ όπως παλιά.
Το μικρόφωνό μου είναι ένα Shure SM7B, το οποίο είναι το πρότυπο του δημόσιου ραδιοφώνου για 20 χρόνια, και ένα μικρόφωνο που, μόλις μάθετε το προφίλ του, θα το βλέπετε παντού. Είδα ακόμη και τον James Hetfield των Metallica να γαβγίζει σε ένα πρόσφατα κατά τη διάρκεια μιας επανάληψης του “Κάποιο τέρας.” Για διεπαφές ήχου, έχω ένα Focusrite 2i2 και ένα Focusrite 18i8. ο πρώτος είναι βασικά ο μικρός αδερφός του δεύτερου. Μου αρέσει το 18i8 γιατί είναι πολύ χρήσιμο για εγγραφή απευθείας από την επιφάνεια εργασίας σας, αλλά το 2i2 δεν χρειάζεται να συνδεθεί στον τοίχο, κάτι που το κάνει πιο εύκολο στη χρήση.
Η μουσική για την παράσταση γίνεται από το ένα The Mysterious Breakmaster Cylinder ή τον εαυτό μου. Είμαι πολύ, πολύ ερασιτέχνης μουσικός, αλλά είναι αρκετά εύκολο, και για να το κάνω αυτό χρησιμοποιώ συχνότερα το Sequential Circuits Prophet 6 Synthesizer. Βασίζεται σε ένα synth από τις αρχές της δεκαετίας του ’80 (με το όνομα, είτε το πιστεύετε είτε όχι, the Prophet 5) που χρησιμοποιήθηκε από ανθρώπους όπως οι Gary Numan, The Cars και Soft Cell, και είναι απλά αδύνατο να βγάλετε κακό ήχο με αυτό. Αν χρειάζομαι υπέροχα μπάσα με μεγάλο λίπος synth ή εξαιρετικά χοντρά συνθετικά καλώδια, χρησιμοποιώ το Moog Matriarch, ένα πιο ιδιοσυγκρασιακό αλλά και πάλι πραγματικά υπέροχο και ευέλικτο synth.
Για τους ήχους των ντραμς, τείνω κυρίως να χρησιμοποιώ στοκ τύμπανα από την Ableton, αλλά έχω επίσης μερικά δειγματολήπτες και μηχανές τυμπάνων (το Erica Synths LXR-02 και το SOMA Pulsar-23) με τα οποία μου αρέσει να φτιάχνω μικρά σπασμένα μπιτ. Ηχογράφησα ένα άλμπουμ πριν από δύο χρόνια με το όνομα Slow Fawnsκαι είμαι γνωστός ότι κανιβαλίζω αυτά τα ολοκληρωμένα τραγούδια για μουσικά στοιχεία σε podcast επίσης.
Επίσης, θα ήμουν παράβλεψη αν δεν απευθυνόμουν στον ελέφαντα στο δωμάτιο, ή στο λαστιχένιο γάντι στο δωμάτιο, όπως λέγαμε. Όταν άρχισα να νοικιάζω αυτό το διαμέρισμα, αυτό το δωμάτιο ήταν γεμάτο από σκουπίδια ενός προηγούμενου ενοικιαστή, και τα έβγαλα όλα και τα έφτιαξα όλα πριν παρατηρήσω το λαστιχένιο γάντι στο πάτωμα εκεί, ακριβώς δεξιά από το συνθεσάιζερ μου. Σε αυτό το σημείο είναι τόσο πολύ μέρος της διακόσμησης του δωματίου, που μόλις και μετά βίας το παρατηρώ.
VIA: techcrunch.com
